欢迎来到神州墨宝网!咨询热线:13475971271
 
首页 新闻资讯 书声画语 金石篆刻 投资热点 瓷器陶艺 文玩天地 油画雕塑 拍卖资讯 资讯中心
资讯中心 | 书画研究 | 名家访谈 | 名家中心 | 鉴赏收藏 | 销售专区 | 紫砂天地 | 名家展馆 |
  热门标签: 书画 山水 收藏 专访 北京 上海
 
  主页 > 名家中心 >
 

巨然的山水画风格与影响

时间:2024-01-12 作者:超级管理员 点击: 76 次

巨然,生卒年不详,钟陵(今江西南昌)人,一说江宁(江苏南京)人。五代至北宋初画家,僧人。早年在江宁(今南京)开元寺出家。南唐降宋后到汴京(今河南开封),居于开宝寺。淳化(990-995年)年间,他在学士院北壁画烟岚晓景,受到士大夫称许。

擅画山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦 ,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,深受文人喜爱。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称“董巨”,对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等画作传世。

巨然 溪山兰若图

巨然的山水画师法董源,其笔墨、皴法以及淡雅、温润的艺术风格和董源的山水画非常相似,具有明显的董家风格。巨然山水画另一个特点就是,喜爱于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等,画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气宜人,这和董源山水画的表现内容也很相似。但是,巨然的山水画也有他自己的独特与创新之处。

巨然山水画受北方自然山水的影响,同时,也受到过北方山水画的影响,据说巨然到汴京以后,为了谋求在北方的发展,他临摹过北方山水画家的画,受到过北方山水画的一些影响。巨然构图上以高山大岭、重峦叠嶂、复佛层崖为其特色,这和董源的平远山水构图的区别很大。巨然的点法也很有特点,他喜爱用鲜明、疏朗的大墨点点山石,长披麻皴比董源的皴法要粗而密,其笔法更加老辣。总的来看,巨然的山水画融合了南北山水画的艺术精华,在某些方面超越了董源,他在山水画技法等方面也有了进一步的提高。


巨然 秋山图

巨然的山水画存世较多,根据北宋《宣和画谱》的著录来看,就有130多件。现存巨然的山水画全无名款,因为,北宋以前的绘画几乎全不署款。巨然的山水画师法董源,又受到北方山水画派的重大影响,因此,他的山水画兼有董源江南山水画派与荆、关北方山水画派的艺术精华。他把南方山水画的笔墨和北方山水画的构图很好地结合起来,创作出他自己独特的山水画风格。米芾在《画史》中评论巨然的山水画“岚气清润,布景得天真多”,“巨然明润郁葱,最有爽气,矾头太多”。《图画见闻志》评他的山水画“笔墨秀润,善为烟岚气象,山川高旷之景”。巨然的山水画风格对南北二宗的山水画发展都产生了深远的影响。巨然山水画的代表作品有《秋山问道图》《万壑松风图》《山居图》《层崖丛树图》等。

巨然 秋山问道图

《秋山问道图》纵156.2厘米,横77.2厘米,绢本水墨,现藏台北故宫博物院。此画是巨然最为重要的代表作品之一。画中的山是由层层形状圆浑的山峦组合而成,从下向上蜿蜒而上,山上矾头很多。山麓溪畔,曲径通幽,山中林间有茅屋数间,主客端坐于堂,有“秋山问道”之意。山是典型的江南丘陵,显得非常圆浑,绝无强硬之感。这和荆浩、关同等北方山水画家的山有很大的区别。山石采用长、短披麻皴法,多次皴擦以后,在用淡墨烘染,山石凹处皴笔较多,墨色稍重。凸出皴笔相对层次少,较为虚淡。山石之上以浓墨、焦墨点苔,显现出江南山水之湿润郁秀的特点。此画用笔以柔为主,笔性温和,不装巧趣。这是南宗文人山水画的重要特点。这就是董源、巨然所创立的南宗山水画“淡墨轻岚”的江南山水的。巨然的山水画与董源山水画相比,构图受到了北方山水画家和北方自然山水的影响,其笔墨比董源粗放,他的长披麻皴粗而密,笔法更加老辣、率意,他最善以粗重的浓墨点苔,更显江南山水植被茂盛。巨然身为一个僧人山水画家,佛教空寂的思想在他的画中表现出来,他的画更加具有禅意。这与董源山水画中热闹的场景有很大的区别。

巨然 万壑松风图

《万壑松风图》是巨然另一幅重要的山水画代表作品,绢本,墨笔,纵: 200.7厘米,横: 70.5厘米。 这幅画表现的是江南的景色,此画构图和《秋山问道图》基本上相似,属于同一种法则。 群山从画的右下角蜿蜒向上,直冲云霄,左边山峦和右边的群山形成呼应之势。 中间山脊之上是一片片浓密的松林,层层松树随风摇曳,似乎观者能够听到阵阵松涛之声,给人以身临其境之感。 山峦之上矾头众多,这是巨然山水画的一大特点。 山间云雾缭绕,远山较为虚淡,使得画面更具意境。 山瀑下有一水磨磨坊,溪上一木桥横架其上,溪水从两山之间缓缓地流出,时人如闻其声。 前景和远处有两三处农家房舍,右边群山脚下有一山路曲折转向山中。 画中一隐者和一红衣女子点缀其间,表现出一种寂静、荒寒的意境。 此画以江南的层层山峦组成,没有特别高大雄奇的山峰,山体圆浑,以披麻皴法皴擦而成,山上以浓墨破笔点苔,使画面显得更加苍茫。 近景、中景、远景三个层次比较明确。 整个山峦笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅、温润的艺术效果。 画中屋宇,运用了界画的手法。 画中的树木树干勾写后,树叶或点、或勾、或枯枝,技法极其丰富,墨色皆是前浓后淡,层次分明。 从这幅画的笔墨分析来看,此画应当是巨然后期的山水画作品。


巨然 万壑松风图 局部


 

巨然 万壑松风图 局部

巨然作为一位僧人山水画家在山水画上取得了巨大的艺术成就,他师法董源,后来又受到北方山水画派和北方自然山水的影响,其画风具有北方山水画的浑厚和南方山水画的温润、秀美特点。由于他在山水画上取得了巨大的艺术成就,所以,他在山水画史上具有很高的地位。北宋沈括评论说,“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体”,后世把他二人以“董巨”并称,他与董源实为南方山水画派之祖。巨然、董源、荆浩、关同又被称为五代时期“四大山水画家”。他的地位和影响可想而知。北宋以来的山水画家大都师法过巨然的山水画,巨然的山水画对南北二宗的山水画家都产生了非常深远的影响。巨然在山水画上的影响是巨大的,评论认为“前之荆、关,后之董、巨,辟六法之门庭,启后学之茅聩,皆此四人”。五代以后的南北山水画派皆受到这四家的影响,他们山水画风格都是从这四家的山水画变化而出。“元四家”“明四家”都受到过巨然山水画的巨大影响,明代的董其昌在“南北宗论”里对巨然更是十分推崇,“董巨”成为了山水画正宗的代名词。清代的山水画完全是“董巨”一派的天下,“四王”山水更是强调不离“董巨遗规”,“与古人同鼻孔出气”。可见,巨然山水画的影响是非常深远的。


巨然 雪图

巨然的山水画在师法董源的基础上,并师法于自然山水,创作出一种独特的山水画风格,并受到佛教思想的重大影响,画中表现出一种寂静的意境,充满了禅意,这对后世的文人画产生了很大的影响。
 

内容源自网络,如有侵权,请联系删除!


------------------------------------------------------------------------------------------------------------
 
上一篇:邓石如隶书四条屏,雄浑朴茂 下一篇:陈大章先生的山水画:大势磅礴气韵生动
   
  特别推荐
彭玉麟画梅,寄托一生爱恋
吴昌硕写青铜器
笔调轻快,疏放灵秀,清新淡雅,大千仕女图
陈大章先生的山水画:大势磅礴气韵生动
巨然的山水画风格与影响
邓石如隶书四条屏,雄浑朴茂
 
  本月热点
彭玉麟画梅,寄托一生爱恋
邓石如隶书四条屏,雄浑朴茂
巨然的山水画风格与影响
吴昌硕写青铜器
笔调轻快,疏放灵秀,清新淡雅,大千仕女图
陈大章先生的山水画:大势磅礴气韵生动
中国墨宝网 2023-2024 版权所有
友情链接: 南京网站建设 南京无纸化会议系统 南京和平物业 新生儿听力筛查仪
ICP备案: 鲁ICP备2024058732号-1